编者按：4月21日，《书法报》“关注”栏目10-13版面专题刊登采访康移风馆员，该报道由书法报社副总编辑兰干武围绕康移风馆员创作《千里湘江图》的情况进行采访。

以下为采访原文：

泼墨湘江

兰干武（以下简称“兰”）：康先生，您好！您怎么想起画《千里湘江图》？

康移风（以下简称“康”）：我在２０１５年就有了这个想法，当时去湘江流域采风，还特地去了湘江源头走了一趟．感觉整个湘江的艺术表现很丰富，当时没有说把它作为一个创作项目来做，只是初步有个想法。在２０１６年的时候又去了一次，还去了周边的一些有历史文化的城市。２０１８年，湖南国鼎文化董事长黄作先生策划中国画长卷《千里湘江图》创作项目，并约请我的三个学生（邹力农、吴金球、秦晓）共同来完成，这个正好也和我之前想法相吻合。但是真正接这个任务是在２０１９年的年初了，因为之前对此已经有一些铺垫和心理上的感受了，所以再来创作就不会很陌生了，再就是因为我们是湖南人，对湖南的山山水水也比较熟悉。

兰：大家都知道您是画人物画闻名画坛的，您画《千里湘江图》心理上有没有障碍？

康：我是画人物画的，其实平时也画一些山水画，在一些专题创作中，也会画一些山水。最开始接到这个任务的时候我自己也有些犹豫，毕竟我是画人物画的，湖南有很多优秀的山水画家，但是这次活动的主办方是相信我的，而且我的这个创作团队也有这个实力。一开始这幅作品没有那么长，草图也就三十多米，后来经过讨论，添加了一些东西，内容就慢慢丰富了，表现的东西更加广泛，最后的尺幅也加长了。另外，刚开始作品的宽度没有那么宽，主办方和我们自己也觉得这幅画的气势不够，最后就把高度加高了，尺幅也加长了。这幅画的内容基本上是表现湘江，而且是从上游开始画到下游，把湘江经过的几个主要的点都画进来了，包括几个名山和经过的六个城市，有衡阳、湘潭、长沙等。湘江是湖南省一个很重要的工程，政府呼吁大家保护湘江，保护我们的母亲河。我们也是通过这个创作，把该表现的表现出来，但是这个也有难度的，我们都知道中国山水画不好画现代的城市的房子，尤其是又要表现一个城市的现代感和繁华，这个是要有取舍的，还有就是怎么用中国画的笔墨来进行创作，这个也是很重要的，这些我们团队都经过了反复的推敲。这幅湘江图不能画得像一个地图一样，那样太刻板，但也不能画得太单纯、太单一，画面还得表现出时代特征和城市繁华。这次创作的过程很愉快，我也很享受这个过程，你也知道，艺术家在创作结束了之后，往往会有一些遗憾，总觉得有些地方还可以画得更好一些。但是，最后这幅画的整体还是不错的，也达到了我们一开始的预期。湖南、湖北属于楚地，自古以来，长江以南就是蛮荒地带，因为地域的特点，湖南人也是有天不怕地不怕的个性，所以湖南的山水有大山大水，也有崇山峻岭，整幅山水我们想把湘江的个性体现出来，努力追求厚重、沉着、粗犷、大气的创作风格以表现潇湘山水雄浑苍茫、郁郁葱葱的自然风貌。

兰：您之前也到各地采风，对山水画也有一些积累，从人物画的笔墨转化到山水您并不感觉到有什么障碍。

康：您说到了一个问题，就是画家关门造车是不行的，对于我们做美术创作的人来说就是一定要走进去，尽管我们对湖南的地域比较熟悉，湘江也去了多次，当真正创作的时候脑子其实还是很空的。在接到创作任务的时候我又去了一次，去了南岳、衡山的北峰和湘潭的诸多城市，去年夏天，为了画长沙港，我们又跑去一次，天气很热。这种创作只有深入进去，把真正要表现的东西画出来，才能游真正的体会，才能达到自己创作的起码要求。我的团队在这方面做得比较认真。

兰：要深入生活，绘画首先是要感动自己，艺术家还是要有创作激情的。

康：是的。绘画要有一种直接的感受，直接从自然中来感受，来打动自己。就像南岳，我们去过很多次，在画的时候我们又去了实地采风。

兰：南岳是很大一片，画的时候还是要选几个重要的景点。

康：是的。我们是画一些南岳和湘江有关的景点，需要把重点体现出来。

兰：您在创作的时候有没有借鉴像《富春山居图》这类的长卷作品？

康：我们在创作的时候也明确了一个主题，就是不能为了画湘江而画湘江，也不能把它纯粹作为一个山水画完成，而是要表现生活气息，一方面要有时代感，一方面要有生活气息。像《富春山居图》和《清明上河图》我们都有借鉴，比如《清明上河图》主要是表现繁华的商业街，我们在画城市群的时候也有意识安排一些场景，比如社区公园、人民的生活场景、买卖等现代生蹭场景。兰：与现代的生活更接近，更接地气。康：这样也可以使长卷的内容更丰富一些，而不单纯只是山水，要加入一些有生活情趣的东西。比如我们在画洞庭湖时，会加入一些渔民的身影，如他们正在收网、打鱼、晒衣服等。

兰：洞庭湖现在还有以打鱼为生的渔民吗？

康：有。在创作画中新农村时我们也是有这样的思考，新农村该怎么去表现，按照我们的创作思路来说，整幅长卷是以水墨为主的，但到了画城市群、画新农村建设以及画洞庭湖时，我们就想着怎样能表现得生气勃勃。您坐高铁经过湖南这一段时，可能看到过现在的新农村里有很多红色的屋顶、白色的墙，它们周围都是绿色的田野，很漂亮，很有生机。当时我们就思考着能不能把这种场景画进去，但这跟其他的场景协不协调呢？因为前面的都是以水墨的感觉呈现的。

兰：太突兀了也不行。康：对。当时我想着要展现新农村，就一定要把这种生气勃勃的感觉表现出来，而红色的房顶正体现了现代新农村的建设，所以我们决定试试看，表现出红瓦、白墙，但树、田野和画面中大的背景还是以水墨为主，整体出来的效果还可以，整个色彩关系和水墨关系也比较协调。兰：这幅《千里湘江图》中的山水都是以水墨表现的吗？有没有着色的地方？

康：山水这一块有的地方着有淡淡的青绿色，但整体还是以水墨为主，在笔墨表现上，采用大胆用墨的方式，有的地方大写意、大泼墨，有的地方则细致一些，整体上使画面显得厚重一些，体现出一种沉稳的感觉。

兰：这幅作品是您和您的三个学生一起创作的，长卷的整体构图由您来把握，那您的三个学生是从哪一块去创作的？

康：主要根据他们各自的特点来创作，有的擅长画树、有的擅长画房子、有的擅长画船，而我则整体进行调整、协调。

兰：整个创作花费了多长时间？

康：前期画草图等花了一个多月，开始上纸创作花了三个多月。

兰：前期肯定会耗费一些时间，多方征求意见并多次讨论才能定下初稿。

康：只有集中大家的智慧才能顺利地完成。

兰：刚才在创作视频中看到，在快完成时，您很开心，边唱边画。

康：是的，创作过程中我们很开心，经常开玩笑说，画树的是林业公司的经理，画房子的是房地产公司的精力，专门画电线杆的是电力公司的经理。我们之间的合作是很愉快的。我提出的一些主张大家也都是赞成的，哪些地方该怎么加，该怎么调整，大家也都会按这个思路去调整。

兰：您是这幅长卷的灵魂啊。这幅长卷创作完后，接下来您还有什么计划？

康：之后湖南省文史研究馆要举办一个毛泽东专题的创作项目，围绕这个项目我要完成两幅作品，一幅是《黄河颂》，表现毛泽东当年转战陕北的场景，另一幅是围绕“血战湘江”这个主题创作。这两幅画最迟要在明年完成，还有一些创作计划正在酝酿当中。

兰：是像《千里湘江图》这样的大作品吗？

康：刚才提到的两件作品其实都比较大。

兰：也是长卷的形式吗？

康：不是，但画幅也是比较大的。《黄河颂》的草图我已经完成第一稿了，将山水和人物相结合。

兰：您以前是以画人物为主，现在又创作这么大的山水画，以后会不会将两者结合起来，不划定很清楚的界限，比如说像您刚才提到的《黄河颂》。

康：遇到一些大的选题，可能不会将山水和人物分得很清楚，还是要根据具体的创作内容来决定，如以人为主，那就主要画人物，如以景为主，那就主要画山水，人物为辅。

兰：艺术界有一种声音说，不论是人物画、山水画，还是花鸟画，都可以称为水墨画，界限划分得不是很清楚。

康：中国画根据不同的形式可以分为工笔画、写意画；按画种可以分为花鸟画、人物画、山水画，有的画家多年来一直创作一种画种，有的则只擅长画一种画种，每个人的侧重点不一样。一般情况下，人物画家对于花鸟、山水都是要比较擅长的，因为在创作时不可能只画几个人物就行了。山水倒家有时也画一点人物，有的画得也比较精彩。

兰：是的，像齐白石，山水、人物、花乌舞比较擅长。一个有修养的画家，虽有自己的侧重点，但山水、人物、花鸟都是可以画的。

康：我经常跟学生讲，不要侧重于一种画种，可以画花鸟也可以画山水。另外还强调一点就是要多读书，如画论以及一些艺术类书籍。

兰：您说的这点很重要，一个人的修为可以在绘画作品中反映出来，格调高低一看便知。

康：绘画技巧的东西是好解决的。

兰：怎么画，老师一教就会了，而往哪里画则要通过读书即自身的阅历去解决了：

康：对，得通过多方面的积累加强自己的修养，如音乐、文学等，对以后的创作都是有好处的。

兰：平时可以写一些手记，字数不用太多，不用像写文章那样，需要开头结尾，一段小文字就够了。

康：是的，随时记，可以就写在速写本上，把创作时的一些感悟及时记录下来，几十个字就够了。

兰：积少成多。祝贺您在这么短的时间里创作完成这么大的一幅长卷。为创作这幅长卷，您每天花费十几个小时是很辛苦的。

康：还好，也没有感觉到很累。

兰：您是因为喜欢这个东西，挚爱这个东西，才没觉得累，而是在享受这个过程。

康：创作过程是很愉快的。如果感觉到累了，那恐怕是画不好；也画不下去了。到目前为止，我还没有这种感觉。

兰：期待康先生创作出更多佳作。

康：谢谢！你们辛苦了。