时钟的长针又转了一圈，这已是1977年的某天上午，文化馆的图书室里，突然喧闹起来。王憨山走进去，原来是几个搞文学的青年，正在争着读一篇小说《伤痕》。当晚，王憨山也找来读了，他佩服这个叫卢新华的作者的勇气，刚刚过去的“文化大革命”，她也敢写。以后他又陆陆续续读了几篇其他小说，有写反右题材的，有写知青下乡的。一个个禁区被这些作者一一突破，难怪读小说的人气这么旺!反观美术园地，仍是政治挂帅，描绘某接班人个人的画像大行其道。难道画画就不能广开题材，像小说那样直抒胸臆么?新调来的馆长是个懂“行”的人，对他说，小说的审美是靠读者的想像，读者经历不同，理解不一，不同读者心中会有不同的形象；而看画，画上的形象是直观的，明明白白摆在那里，你就不得不要考虑影响了。每到心绪不宁的时候，王憨山总会坐下来练字。他千方百计保存下来的金农的那本字帖，他不知临摹过多少遍了。一练字，他的心就会慢慢平静下来，仿佛又和金农等前辈在默默地对话，那“墨点无多泪点多”的八大，那“咬定青山不放松”的郑板桥，又在他脑海里活了。私下里，他也开始练画了。馆里经费紧张，没有宣纸，就用毛边纸，根据写生本画些小鸡、麻雀，画些腊梅、荷花……

王憨山在太阳下晒画

王憨山慢慢开始了创作。他精心构思草图：公鸡引颈高鸣，此起彼伏：母鸡三三两两，憨态可掬；远处是养鸡场的一角，一个女饲养员站在台阶上吹哨子，不知是唤鸡进食，还是警示鸡们不要乱跑。

时钟的长针又转了半圈来到了1978年春天的5月，各大报纸都用特大标题套红“实践是检验真理的唯一标准”。这一声响彻九州的春雷，终于让王憨山等来了，国家有望，人民有望，他王憨山也要熬出头了!